南韩导演奉俊昊闯荡好莱坞的新作「米奇17」（Mickey 17，又译「编号17」）早前在美大规模上映，首映获得1910万美元票房，虽然拿下该周末的票房榜冠军，但数据低于发行方华纳原本的预期。该片后续表现愈发疲软，第二周跌幅达60%、第三周甚至未挤进周末票房排行榜前三名，有媒体引述业内人士分析，不出意外的话，这部科幻片会让华纳损失7500万美元至8000万美元。
影片来源：YouTube@华纳兄弟台湾
除了北美地区外，「米奇17」也同时在全球多个国家和地区上映，但在中国市场的表现不尽如人意，前3天票房不到1000万元人民币（约137万美元），甚至输给意大利电影「我们还有明天」（There’s Still Tomorrow，又译「还有明天」）。截至3月25日，「米奇17」的全球票房约1亿美元。
「米奇17」纯制作成本约为1.18亿美元，再加上各种宣传、附加费用的话，盈亏平衡点约为3亿美元。外界认为，华纳方面这次在成本控制方面做得不够理想，对于这么一部并不具有成熟IP的科幻作品而言，拍摄花掉1.18亿美元有些超额了。
而在宣传营销方面，8000万美元的投入更是过火，例如光是在男子足球亚冠联赛决赛（AFC Champions League final）期间，他们为「米奇17」做的广告就花掉了400万美元。也难怪有消息称，就在该片快要公映前，华纳方面还叫停或缩减了一些宣传活动，也算是针对前期花钱大手大脚的一种修正。
「寄生上流」以小博大 观众对新片期待高
「米奇17」是奉俊昊导演自2019年凭「寄生上流」（Parasite，又译「寄生虫」）获得奥斯卡最佳电影奖后的首部新作，被拿来与前作比较在所难免。「寄生上流」制作成本仅1140万美元，连「米奇17」的零头都不到，且「寄生上流」除了拿奖拿到手软之外，全球票房达到2.59亿美元，对于一部独立电影来说，是相当亮眼的商业成就。
所以当奉俊昊推出新一部主打黑色幽默的科幻电影，所有人都期待有着「末日列车」（Snowpiercer，又译「雪国列车」）阴郁风格的硬核叙事、又兼具「寄生上流」般犀利深刻的讽刺功力的电影，可惜「米奇17」并没有契合这样的期待。
该片改编自爱德华阿什顿（Edward Ashton）的同名科幻小说，故事设置在地球已不再适合居住的未来，主角米奇作为一名「消耗品」，在政府主导的殖民远征队中被派往严酷的冰封星球，他的工作就是在一次又一次的危险任务中死去，然后继续被当作可抛弃的工具般重生——他用自己的不断死亡，为外星殖民贡献「价值」。
诚然，奉俊昊一如往常对剥削系统无情揭露，通过米奇不断被消耗的设置以及他的16次痛苦死亡得以展现，但这一次，片中充斥了巨量影射现实的隐喻，数量多到连「消耗品」米奇本身都需要再死几次，才能把观众的注意力从无处不在的冷嘲热讽中拉回来。
此外，有媒体爆出内幕消息，说华纳在早些时候，曾为「米奇17」安排试映会，结果观众反响不佳，于是华纳跳过导演奉俊昊，另外剪辑了一个版本，试映后获得的反响反而更好一些。对此，导演奉俊昊自然不接受，表示当初「寄生上流」的试映反响也不怎么样，结果却是一鸣惊人。最终，华纳还是尊重艺术家的创作自由，保留了奉俊昊的版本，但没想到美国观众最终还是不买帐，截至3月底，该片的美国票房仅4000万美元。
另外，这次「米奇17」的主演罗伯派汀森（Robert Pattinson）是好莱坞一线演员，加上发行方是好莱坞大厂华纳，跟担任「寄生上流」发行的独立公司霓虹影业（NEON）不可同日而语，一上档就安排在北美3807家影院全面铺开，而不是像「寄生上流」鼎盛时期仅在北美2000家影院上映。然而，目前看来，「米奇17」想要拷贝「寄生上流」的票房成绩恐怕希望不大。
奥斯卡最佳影片导演 仅4人新作更上层楼
有媒体统计了之前25年内的奥斯卡最佳影片得主，发现25位导演中，有19人在勇攀巅峰后紧接着有下一部新片问世，但其中只有4人的后续作品获得市场认可，至少在票房数字上向前迈进一步。换句话说，赢得奥斯卡最高荣誉并不意味着该导演就此平步青云，相反，很多情况下，获得奥斯卡最佳影片，反倒成为这些电影人的生涯巅峰，之后的作品便开始走下坡。
上述提到的能够逆势而动、持续被观众追捧的导演分别是：2007年凭全球票房达2.77亿美元的「神鬼无间」（The Departed，又译「无间道风云」）获奖的马丁史柯西斯（Martin Scorsese），后续推出的「隔离岛」（Shutter Island，又译「禁闭岛」）全球票房突破3.01亿美元；2009年凭借「危机倒数」（The Hurt Locker，又译「拆弹部队」）获奖的凯萨琳毕格罗（Kathryn Bigelow），该片的全球票房只有4920万美元，是奥斯卡史上票房最低的大奖作品之一，但她之后拍摄的「00:30凌晨密令」（Zero Dark Thirty，又译「猎杀本·拉登」）获得1.33亿美元全球票房。
还有2011年凭「王者之声」（The King’s Speech，又译「国王的演讲」）拿奖的汤姆霍柏（Tom Hooper），该片的全球票房4.19亿美元，之后的「悲惨世界」（Les Misérables）获得4.42亿美元全球票房；2015年凭「鸟人」（Birdman）获奖的亚利安卓岗札雷伊纳利图（Alejandro González Iñárritu），该片的全球票房为1.05亿美元，之后「神鬼猎人」（The Revenant，又译「荒野猎人」）的全球票房一举拿下5.33亿美元。
其他奥斯卡最佳影片得主的导演中，雷利史考特（Ridley Scott）在「神鬼战士」（Gladiator，又译「角斗士」）之后紧接着拍了「绝地救援」（The Martian，又译「火星救援」）；克林伊斯威特（Clint Eastwood）在「登峰造击」（Million Dollar Baby，又译「百万美元宝贝」）后紧接着拍了「美国狙击手」（American Sniper）；科恩兄弟（Coen Brothers）在「险路勿近」（No Country for Old Men，又译「老无所依」）后紧接着拍了「布莱德彼特之即刻毁灭」（Burn After Reading，又译「阅后即焚」）；还有彼得杰克森（Peter Jackson）在「魔戒」（The Lord of the Rings，又译「指环王」）获奖之后拍了「金刚」（King Kong），这些得奖后作品的票房其实也非常卓越，只是距离镶金的前作没能更上一层楼。
而似乎「中了诅咒」、真正落差较大的包括史提夫麦昆（Steve McQueen）在「自由之心」（12 Years a Slave，又译「为奴十二年」）全球票房获1.88亿美元，但之后拍摄的「寡妇」（Widows，又译「以寡敌众」）全球票房仅7590万美元；山姆曼德斯（Sam Mendes）在「美国心玫瑰情」（American Beauty，又译「美国丽人」）横扫全球票房3.56亿美元，但随后的新片「浴血任务」（Road to Perdition，又译「毁灭之路」）全球票房下滑至1.81亿美元。
小班「亚果」抱大奖 下部片票房崩掉9成
此外，劳勃马歇尔（Rob Marshall）在2002年歌舞片「芝加哥」（Chicago）全球创下3.07亿美元票房，三年后的「艺伎回忆录」（Memoirs of a Geisha）全球票房退步至1.62亿美元。
而钟情怪物题材的吉勒摩戴托罗（Guillermo del Toro）与好莱坞编、导、演俱佳的班艾佛列克（Ben Affleck）夺奖后作品的票房成绩跌幅最惨，吉勒摩戴托罗执导「水底情深」（The Shape of Water，又译「水形物语」）全球票房1.96亿美元，但后续推出的「夜路」（Nightmare Alley，又译「玉面情魔」）全球票房下降到仅3970万美元。班艾佛列克执导的金奖作品「亚果出任务」（Argo，又译「逃出德黑兰」）全球票房突破2.32亿美元，不过四年后上映的「夜行人生」（Live by Night），全球票房惨跌至不到前一部的十分之一、仅2270万美元。
分析「隔离岛」、「00:30凌晨密令」、「悲惨世界」、「神鬼猎人」持续成功的案例可以发现，它们的共同点在于前一部作品大部分是独立片商发行，后一部作品是好莱坞大厂出品，发行规模大了不少。重要的是，由观众口碑和媒体评价来看，新推出作品的评分基本上都不低于得奖作品，叠加上票房的提升，可说是叫好又叫座。
而这次奉俊昊的新作「米奇17」，在第一点与上述案例相符，但在口碑上，虽然该片目前在影评网站「烂番茄」上的79%新鲜度不能算是低分，但是和「寄生上流」99%的新鲜度还是没法相提并论，而且CinemaScore的观众口碑打分也只有B级而已（「寄生上流」因为当年是个位数影院小规模首映的关系，没有这项评分）。
目前看来，业界预计「米奇17」的全球票房可能只有2亿美元出头，对照其1.18亿美元的制作费用加8000万美元的宣传成本，亏本可能极大。之前「寄生上流」2.59亿美元的全球票房，扣除宣传、颁奖季的公关费用和相关支出后，据说霓虹影业的纯利润报收4600万美元。
（取材自澎湃新闻）